الدراما الأمازيغية في رمضان: نقد مسلسل ثلايتماس وتحديات الإنتاج المستقل

© أيقونة : تحليل بقلم الحسين الراجي//

 

2026/03/03 :

يُعدّ “مسلسل ثلايتماس” (Tlaytmas) الذي يُعرض حصرياً على قناة يوتيوب سعيد الناصري خلال شهر رمضان الحالي، من كتابة الحسين مباركي، إنتاج وإخراج لحسن عتيق، إضافةً نوعية للدراما الأمازيغية التي تسعى لاقتناص مساحة لها في المشهد الرمضاني المكتظ بالإنتاجات المتنوعة.

العمل يدور في إطار درامي شعبي حول عائلة أحد المقاومين، حيث الصراع المحوري يتمحور حول ربّ عائلة متزوج من زوجتين، إحداهما تنجب والأخرى عاقر، في معالجة درامية تعيد إنتاج ثنائية الخصوبة والعقم التي طالما شكّلت عصباً للحكايات الشعبية في الثقافة الأمازيغية.

 

واقع الدراما الأمازيغية بين التهميش التلفزيوني وبدائل اليوتيوب 

 

المسلسل يأتي في سياق محاولات الدراما الأمازيغية لتأكيد حضورها، وإن ظل رهين منصات التواصل الاجتماعي بعد أن احتكرت الشركات الكبرى مساحات البث في القنوات التلفزيونية.

التصوير في مناطق جبلية طبيعية يمنح العمل هوية بصرية مختلفة، حيث تتحول الجغرافيا إلى فاعل درامي لا مجرد خلفية للأحداث.

ويُناقش المسلسل عبر حبكته الدرامية قضايا اجتماعية متشابكة، أبرزها مفهوم الامتداد العائلي في مجتمع قبلي يعطي للنسل أولوية قصوى.

 

تحليل لمسلسل “ثلايتماس”: الفكرة والسيناريو والأداء 

 

معالجة الكاتب الحسين مباركي لموضوع العقم كانت بدايةً لمجموعة من الأحداث التي تكشف عن صراع نفسي واجتماعي مركب، لكنها تظل في إطار المعالجات التقليدية التي لا تقدم رؤى جديدة تتجاوز الثنائية الأخلاقية المباشرة بين الشخصيات من صراع الخير والشر.

السيناريو يعتمد على التقطيع الدرامي الكلاسيكي، حيث تتوزع الأحداث بين حلقات تحافظ على نمطية التشويق المعتاد في المسلسلات الأمازيغية الشعبية.

ويشكل طاقم التمثيل لوحةً متنوعة تمزج بين وجوه تملك خبرة وطاقات شابة تطمح لتقديم إضافة، مع حضور مـلفت للأطفال الذين منحوا العمل دفئاً عائلياً وعكسوا نظرة المجتمع للطفل كاستمرارية للوجود.

 

جماليات الإخراج في الدراما الأمازيغية: سحر الطبيعة مقابل الضعف التقني 

 

يختار المخرج لحسن عتيق توظيف الطبيعة القروية والمواقع الجبلية كعنصر درامي فاعل، وهذه نقطة قوة واضحة في العمل؛ فالكاميرا تلتقط جماليات الأطلس المتوسط بعناية، محولةً إياها إلى شخصية درامية موازية.

لكن المشكلة تظهر على مستوى الاختيارات التقنية، حيث يُلاحظ استخدام الكاميرا المحمولة (Handheld) في مشاهد لا تتطلب ذلك، مما يحدث ارتباكاً بصرياً.

كما أن الضعف التقني يمتد للمونتاج والإيقاع الذي يعاني من تذبذب واضح. في المقابل، تشكل الموسيقى التصويرية متنفساً فنياً يعكس أصداء الهوية الثقافية الأمازيغية عبر إيقاعات “أحيدوس”.

 

اليوتيوب كفضاء بديل للإنتاج المستقل: مستقبل الدراما الأمازيغية الرقمية

 

ما يميز تجربة “مسلسل ثلايتماس” هو خيار التوجه إلى منصة يوتيوب كقناة بث أساسية، وهو خيار يعكس تحولاً استراتيجياً في إنتاج وتوزيع الأعمال الفنية.

هذا التوجه يعززه نموذج آخر في منطقة سوس مثل مسلسل “أكادير ن لمان“AGADIR N LAMAN

للفنان أحمد نتاما.

youtube يتحوّل هنا إلى فضاء للتجريب وصقل المهارات، حيث يمكن للمبدعين اختبار قدراتهم والتفاعل المباشر مع الجمهور دون وساطة المؤسسات التقليدية، مما يفتح الباب أمام حرية إبداعية أكبر رغم تحديات التمويل.

 

خاتمة : مآلات الإبداع الأمازيغي في العصر الرقمي 

 

يبقى “مسلسل ثلايتماس” أكثر من مجرد إنتاج رمضاني؛ إنه وثيقة فنية تؤرّخ لمرحلة الانتقال من “وصاية الشاشة الصغيرة” إلى “حرية الفضاء الرقمي”.

إن نجاح الدراما الأمازيغية في البقاء على قيد الإبداع رغم الضعف التقني وغياب الدعم المؤسساتي، يثبت أن الهوية الثقافية قادرة على ابتكار منصاتها الخاصة.

ستظل هذه التجربة مرجعاً لكل الباحثين في سوسيولوجيا الفن المغربي، حيث تفتح الأسئلة حول قدرة “يوتيوب” على تعويض الفراغ التلفزيوني، ومدى قدرة المبدع الأمازيغي على تطوير أدواته التقنية ليواكب طموحاته الفنية.

المحاولة، بكل ما لها وما عليها، تظل جديرة بالاحترام كخطوة ناضجة نحو سينما أمازيغية مستقلة.

 

كلمات لها دلالة :